孟京辉：中俄两国加强文化交流将对人类文化做出贡献

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《透视俄罗斯》：孟导，您这次是第一次来俄罗斯吗？ 

孟京辉：实际上是第二次。去年参加中国文化部的合作项目时曾来过俄罗斯。这一次我们是应“金面具”组委会邀请而来，而我是以北京国际青年戏剧节艺术总监的身份来到这里。“金面具”戏剧节专门安排外国专家观看俄罗斯戏剧，叫做“Russian showcase”。这些戏剧被认为是比较有特点和有代表性的俄罗斯当代喜剧。我们看了很多。

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《透视俄罗斯》：您如何评价俄罗斯戏剧？ 

孟京辉：我觉得我们看到的戏剧风格、表现手法和反映内容都（与中国）不一样。俄罗斯戏剧使用国际语言，可以没有语言障碍得进行交流，这是我在观看戏剧时的一个感受。另外，俄罗斯戏剧的整体美学水平比较高，其中融入当代美学和当代思想文化。我还发现，俄罗斯戏剧特别重要的一点是对新生活的认识和对社会问题的关心。这是这次“金面具”戏剧节给我的特别深刻的印象。大家都知道，俄罗斯的戏剧传统非常深厚，其戏剧美学也影响到世界上很多种戏剧流派。中国当代戏剧与俄罗斯实际上有一脉相承的关系。我认为，两国（戏剧家）应该进行更多的交流，这是很重要。

《透视俄罗斯》：您认为，这种交流具体应该体现在哪些方面？ 

孟京辉：首先，我觉得青年间的交流特别重要。比如说，两国邀请对方的年轻戏剧代表团互访。“金面具”戏剧节比较鼓励年轻人，我们北京青年国际戏剧节也是从培养年轻戏剧人入手，所以我们应该进行更多的青年交流。

另外，我认为应在当代作品方面（加强交流）。中国了解的都是俄罗斯古老和早期的戏剧，奥斯特洛夫斯基以及更早，还有苏联时代，但最新的戏剧我们不了解。俄罗斯也是一样，了解中国的京剧、杂技等这些古老的戏剧，但是那些与我们的生活有关系、最新的、最当代的戏剧俄罗斯也不了解。这两点我觉得特别重要。

《透视俄罗斯》：您认为，应该如何促进俄中文化交流？ 

孟京辉：如果能举办中俄大型全面当代艺术展，我觉得就特别好。戏剧、表演艺术、音乐、美术、当代舞蹈、展览还有电影都合在一起，这样的话有可能全面促进中俄间的了解。最重要的是，两个国家政府的文化机构应该有这个意识。俄罗斯和中国语言不通，生活习惯不同，表达方式不一样，甚至在政治、经济、文化等方面也有太多东西不一样，但是两国在整个上个世纪的交流其实很紧密，情感上有内在的某种联系。在全世界的版图里，我觉得中俄两国如果在文化方面能相互了解，将对人类文化做出贡献。所以我特别希望能够举行中俄大型跨国活动，促进彼此紧密的联系和接触。

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《透视俄罗斯》：目前，音乐剧在俄罗斯很流行。中国也有这个发展趋势吗?

孟京辉：也有。百老汇最大的音乐剧基本上都在中国演过，但中国自己的音乐剧没有特别多。我希望，我们可以借鉴音乐剧的形式来讲述中国自己的事情。中国音乐剧还没有像美国那么长的历史，我觉得俄罗斯和中国一样，都在面对一种新的艺术。我认为，如果有人把《安娜·卡列尼娜》做成音乐剧，就会很好，会很流行。

《透视俄罗斯》：俄罗斯和中国在话剧方面是否有机会进行合作？ 

孟京辉：我希望（有）。俄罗斯有很多剧院，我们应该可以互相合作。俄罗斯有一些我们会感兴趣的戏剧，我们也有这样的戏剧。比如说，我曾经导演过马雅可夫斯基的《臭虫》，应该可以在俄罗斯演。

《透视俄罗斯》：其实，今天的年轻人很少看戏，更爱看电影。将电影作为交流工具是否更容易一些？ 

孟京辉：要从电影开始，我非常同意。我们可以做一个中俄青年电影回顾展，把俄罗斯的青年电影拿到中国放映，配上中文字幕或做同声翻译，同时把中国的电影也带到这儿来。我觉得最重要的是引起大家讨论。

《透视俄罗斯》：您认为，俄罗斯对中国戏剧的演变起到了什么样的作用？ 

孟京辉：很重要的作用。斯塔尼斯拉夫斯基体系在50年代的中国产生过巨大的影响。这种影响从50年代一直延续到现在。我们都遵循斯塔尼斯拉夫斯基的很多原则，现在每一个学生都会学习斯塔尼斯拉夫斯基体系。这个体系甚至对美国戏剧和百老汇电影都产生了巨大的影响。不过，我认为我们对斯塔尼斯拉夫斯基的认识不够。我自己也是通过书本和老师的介绍了解他的体系，这次来俄罗斯看戏感觉和之前学的不一样。甚至研究苏联戏剧的中国专家，他们可能只是在苏联时期来过一次，没来过苏联解体后的俄罗斯，太遗憾了！

《透视俄罗斯》：您是否会邀请在此次“金面具”戏剧节演出的一些戏剧参加明年举行的北京国际青年戏剧节？ 

孟京辉：我还没有最后决定。有些我比较喜欢，如《布谷鸟》（《Kukushki》），以及《大地-母亲》（《Materinskoe pole》）。

作者：欧阳蕾（Olga Gorshkova）