文化的生存之旅：马林斯基剧院二战围困期间不放弃舞蹈与艺术

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然而，剧院的大多数工作人员并没能马上得知剧院所遭到的轰炸。8月中旬，他们分两列火车被送往位于国家内陆深处的乌拉尔地区。他们的行李都是匆忙间打包，很少有人意识到，这一走就是好几年。许多人曾相信，英勇的红军会很快将纳粹侵略者驱逐出去。

匆匆撤离 继续舞蹈与歌唱

遭到轰炸后的剧院，1941年 / 马林斯基剧院档案室

火车行驶9天后，在莫洛托夫市（当时叫做彼尔姆）停了下来。那里并没有人能接待这些撤出基洛夫剧院的工作人员，城里已经挤满了撤到这里的人。“我们连住的地方都没找到，就匆匆赶往剧院，”剧院首席舞蹈演员塔季扬娜·维切斯洛娃（Tatiana Vecheslova）回忆说：“舞台的大小几乎只有我们在列宁格勒舞台的四分之一，一切都让我们感到很失望。”

从剧院移走受到损坏的家具 / 马林斯基剧院档案室

从一开始，他们就很清楚必须制作新的布景，从列宁格勒带来的布景根本无法安装在当地剧院的舞台上。为了容纳整个管弦乐队，还必须拆除第一排座位。不过，到9月13日时，来自列宁格勒的演员们已经在自己的新家里拉开了演出季的序幕。

维切斯洛娃也证实：“剧院开幕式的首场演出是歌剧《伊万-苏萨宁》（Ivan Susanin），演出进行得很顺利，但却未能取得成功。无论是由A. 帕佐夫斯基（A. Pazovsky）指挥的管弦乐队的精彩演奏，还是N.卡舍瓦罗娃（N. Kashevarova）、G.内列普（G. Nelepp）和 I.亚舒金（I. Yashugin）的动人歌声，都无法融化观众心中的坚冰。”

1941年9月宣传芭蕾舞剧《天鹅湖》的海报残片，内森·奥特曼（Nathan Altman） / 马林斯基剧院档案室

随着疏散的继续，这座城市成为越来越多人的避难所，但似乎很少有人对戏剧感兴趣。“在下一场演出《天鹅湖》结束之后，情况也没有得到改变。‘谁需要我们的芭蕾舞？’我们想道。我们的祖国在流血，城市一座接一座向敌人投降，难民在火车站常常滞留几个星期，而我们却要跳舞，试图证明有人需要我们的艺术！”

战争成就了乌拉尔的文化中心

在彼尔姆上演的歌剧《伊万·苏萨宁》中的一幕 / 马林斯基剧院档案室

此时，彼尔姆的人们尚未发现歌剧和芭蕾舞艺术的美好。城市歌剧院的剧团在战前刚刚成立。随着列宁格勒剧院的到来，地方剧院被迫在当地周边的小城市和乡村巡回演出多年，演出地点包括俱乐部、棚屋等，有时甚至只能在完全不适合演出的卡车上进行。

与此同时，列宁格勒来的演员们也觉得自己很不容易。指挥家尤里·加马利（Yuri Gamaley）回忆说，为了适应舞台的大小，舞蹈演员们不得不“跳得很高，而无法跳得很远”。为了维持生计，剧团的首席男低音伊万·亚舒金（Ivan Yashugin）还为了获得食物补给，而当过搬运工。然而，在列宁格勒剧院演职人员的努力下，彼尔姆民众慢慢感受到了歌剧和芭蕾舞的魅力。仅仅几个月后，剧院大厅就开始坐满人。

芭蕾舞剧《加雅涅》的顶篷草图 / 马林斯基剧院档案室

在撤离期间，基洛夫剧院成功地恢复了约20场演出，并推出了几部首演作品，其中包括阿拉姆·哈恰图良（Aram Khachaturian）在彼尔姆完成的芭蕾舞剧《加雅涅》（Gayane）。哈恰图良与剧团的主要工作人员住进了“七层楼”，这是位于剧院旁边的一座具有建构主义风格的酒店。

在那些年里，酒店成为一处真正的文化中心。德米特里·肖斯塔科维奇（Dmitri Shostakovich）、谢尔盖·普罗科菲耶夫（Sergei Prokofiev）、伊万·索列尔金斯基（Ivan Sollertinsky）、阿格里皮娜·瓦加诺娃（Agrippina Vaganova）、加林娜·乌兰诺娃（Galina Ulanova）以及其他许多人都曾下榻于此。一段时间之后，这里还出现了一个筋疲力尽、饥肠辘辘的女人，人们几乎认不出她就是齐娜伊达·谢列布里亚科娃（Zinaida Serebriakova）肖像画中的美人——叶卡捷琳娜·海登里希（Ekaterina Heidenreich），俄罗斯帝国杰出的芭蕾独舞演员之一。战争刚开始几个月时，她就被关进了古拉格集中营，因为有人谴责她怀疑苏联能否守住列宁格勒的观点。

塔季扬娜·维亚切斯洛娃与尼古拉·祖布科夫斯基（Nikolai Zubkovsky）身着芭蕾舞剧《加雅涅》的服装 / 马林斯基剧院档案室

后来，她设法逃出了集中营，并开始给当地的孩子们上芭蕾课。再后来，当列宁格勒结束围困时，她仍被禁止与其他人一起返乡。她被留在了彼尔姆，并成为彼尔姆国立舞蹈学院的创始人和首任院长。

被围困时的芭蕾舞蹈

与此同时，列宁格勒基洛夫剧院的歌剧和芭蕾舞演出仍在继续。并非所有艺术家都能在8月的匆忙中成功撤离，纳粹很快就封锁了这座城市。剧院遭到炸弹袭击后，演出和音乐会不得不在其他地方举行。

1942-1943年，奥尔加·约尔丹（Olga Iordan）在芭蕾舞剧《艾丝梅拉达》中饰演艾丝梅拉达 / 马林斯基剧院档案室

运营剧院的责任落在了歌手伊万·涅恰耶夫（Ivan Nechaev）和首席芭蕾舞演员奥尔加·乔丹（Olga Jordan）的肩上。由于遭到猛烈的空袭和轰炸，演出只能在白天进行，但即便如此，演出也常会被空袭警报无休止地打断。由于观众没有离开大厅，演员们有时也不会停止演出。

随着第一个可怕的围城之冬的到来，剧院演出生活结束了。城市的水电供应完全停止了，劳动者的每日食物供给准降到了250克。大批人死于饥饿。然而，3月时，演出得以恢复。这些演出并不再简单的独幕剧。虽然演员们都瘦得皮包骨头，但他们为列宁格勒人民重新上演了《黑桃皇后》、《叶夫根尼·奥涅金》、《茶花女》、《艾丝梅拉达》和《卡门》。

1942年，芭蕾舞剧《艾斯梅拉达》中的一幕 / 马林斯基剧院档案室

当时，年轻的加琳娜·维什涅夫斯卡娅（Galina Vishnevskaya）坐在观众席上，第一次观看歌剧演出。后来，她在回忆录中写道：“整场演出就像电影胶片一样烙印在我的记忆中。我可以看到，在我面前的是精疲力竭的德国人；丽莎的肩膀光秃秃的，泛着青色，瘦得像一具骷髅，上面还抹了一层厚厚的白粉；伟大的索菲娅·普列奥布拉任斯卡娅（Sofya Preobrazhenskaya）饰演伯爵夫人（我这一生再也听不到如此令人惊艳的女中音了），当时她正处于艺术生涯的鼎盛时期。当她们歌唱时，人们可以看到她们的呼吸像云一样从嘴里涌出。”

列宁格勒保卫战和围困纪念馆档案，歌剧歌手索菲娅·普罗布拉任斯卡娅，1940年代 / 马林斯基剧院档案室

“我坐在那里，心情激动，深深受到震撼。这不仅仅是我对演出的享受，这是对恢复演出的演员们的自豪感，是对伟大艺术的自豪感，它使所有这些半死不活的人们——管弦乐队乐手、歌唱家、观众，在演出大厅里团结起来，而在大厅的墙外，空袭警报响起，炮弹爆炸。诚然，人不是只靠面包而活着”。

据估计，在纳粹围困的3年中，约有10万观众在列宁格勒观看了歌剧和芭蕾舞演出。芭蕾独舞演员娜塔莉亚·萨赫诺夫斯卡娅（Natalia Sakhnovskaya）在整个围困期间一直坚持写日记。她在一场音乐会后写道：“我们似乎从未如此愉悦地跳过舞，从未如此完整地表达过自己的感受。亲切的面孔和热烈的欢迎是我们的回报……”

本文由《Russia Beyond》编辑部即TV-Novosti自治非营利机构项目准备 

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作者：安娜·加莱达（Anna Galayda）