世界上的每家博物馆都藏有一系列无可争议的杰作,这些杰作永远不会离开博物馆。它们要么是博物馆的“名片”,如卢浮宫中的《蒙娜丽莎》,要么就是尺寸过大,搬动有难度。以下将为大家介绍俄罗斯博物馆中一些不可移动的亮点展品。
帝国皇冠取代了传说中的莫诺马赫王冠,作为俄罗斯沙皇王朝的主要标志。皇冠于1762年为叶卡捷琳娜大帝加冕而制作,她崇尚奢侈品,也是冬宫的缔造者。俄罗斯宫廷珠宝匠热雷米·波奇(Jérémie Pauzié)和乔治·夫里德里克·埃卡尔(Georg Friedrich Ekart)耗费整整两个月时间制作完成。这顶重约2公斤的皇冠上装饰有4936颗钻石、75颗珍珠和一块重达398.7克拉的巨大的红色尖晶石。
图片来源:Gokhran of Russia
图片来源:Hermitage Museum
这幅小型作品(48x31厘米)是达·芬奇保存在俄罗斯的两件无可争议的作品之一。这幅油画之前被叫做《圣母、花和圣婴》,但但在尼古拉斯二世买下它后,它被重新命名,以纪念其之前的所有者——艾尔米塔什建筑师之一莱昂蒂·柏诺瓦(Leonty Benoit)。尽管艾尔米塔什中收藏的文艺复兴天才的第二幅作品有时也会巡回展出,但因《柏诺瓦的圣母》这部作品状态极其脆弱,因此始终要保存在圣彼得堡的防弹玻璃后面。
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为这座巨大的古罗马雕像(约5米高,包括基座)建造了意见单独的展厅,但即使是拆开之后,它也无法通过博物馆宽敞的门廊。这件20吨重的大理石作品来自罗马坎帕纳侯爵(Marquis Campana)的传奇艺术收藏品。根据宫艾尔米塔什的文件记载,这座雕塑于18世纪在罗马郊外古罗马皇帝多米提安(Domitian)的别墅遗址上被发现,当时动用了60人耗费3天才完成装运的准备工作。
Hermitage Museum
俄罗斯收藏的米开朗基罗唯一一座小雕像被认为是佛罗伦萨圣洛伦佐大教堂梅迪奇教堂的草图。自从被艾尔米塔什的缔造者叶卡捷琳娜大帝收购以来,这件作品就没有离开过博物馆的大厅。
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这是藏于艾尔米塔什中的伦勃朗的一件杰作,因为一个不幸的原因而为全世界所熟知。1985年,一名破坏分子将硫酸倒在画布上,之后这幅画作经历了超过12年的修复。从那以后,这幅画家借达娜厄的面容描绘他的妻子和情妇的作品就再也没有离开过博物馆。
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作为一件伟大艺术品的复制品,与原版相比却毫不逊色,这种情况非常罕见。梵蒂冈著名的长廊由拉斐尔和他的学生在1517-1519之间创作完成。两个半世纪之后,叶卡捷琳娜大帝在观看一系列描绘长廊的雕刻作品时,决定在当时在建的艾尔米塔什博物馆中将其全比例复制。与梵蒂冈长廊(仅在20世纪时才为保护它们免受侵蚀而上釉)不同,俄罗斯版的长廊从一开始就被建造为封闭式的长廊,因此得到了很好的保护。此外,梵蒂冈长廊是禁止游客参观的。
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这幅画是俄罗斯最大的画作之一(456.5x651厘米),在意大利创作完成,在向公众展出时获得了前所未有的成功。这件作品完成后立即被俄罗斯杰米多夫商人家族(Demidov)的后裔收购,后来曾在巴黎卢浮宫展出,然后被送至冬宫收藏。1897年,沙皇亚历山大三世建立了俄罗斯博物馆,为这幅作品和其他几幅大型油画作品建造了专门的房间。
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这部作品的故事在很多方面类似于布鲁洛夫绘制的《庞贝末日》。这幅作品也是在意大利绘制完成(但耗费了伊万诺夫20年时间),亚历山大二世在位期间在莫斯科为其建造了一间单独的展馆。如今,这幅巨幅画作(540x750厘米)占据了特列季亚科夫画廊的一间特殊房间,博物馆馆长泽利菲拉·特列古洛娃(Zelfira Tregulova)称其为“俄罗斯艺术的最伟大作品”。
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《三位一体》是俄罗斯最具象征性和最著名的作品之一,其历史可以追溯至15世纪初。像那个时代的所有作品一样,它被绘制在木头上,但不幸的是,将它转移到画布上的过程在技术上是不可行的。因此,特殊的储存条件意味着,这幅杰作无法从莫斯科特列季亚科夫画廊中取出。
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从艺术意义上来讲,作为至上主义的创始人的这幅作品经常被拿来与《蒙娜丽莎》相提并论。这幅画是位于克里米亚瓦拉街上的新特列季亚科夫画廊整座建筑的焦点。这座新画廊中收藏了20世纪至21世纪的俄罗斯艺术品。画家本人创作了几个版本去参加国际展览会,但《黑色广场》的原件却从未离开过这里。
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本文由《Russia Beyond》编辑部即TV-Novosti自治非盈利机构项目准备
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