继承传统反映现实 俄罗斯现代文学题材解析

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1.  紧急情况下的人 

最常见的紧急情况有两种，即坐牢和遭遇战争。俄罗斯有一句谚语“没谁有把握一辈子不坐牢和要饭吃”，意思是说谁都有为难的时候。然而，任何一位描写牢狱生活的作家都不得不面对来自亚历山大·索尔仁尼琴（Alexandr Solzhenitsyn）所写的《伊万·杰尼索维奇的一天》和瓦尔拉姆•沙拉莫夫（Varlam Shalamov）所写的《科雷马故事》的竞争。在为数不多的成功尝试中，著有监狱题材自传体小说的安德烈·鲁巴诺夫（Andrey Rubanov）是一位现代俄罗斯作家（其作品与《坐牢去，你会成长》、《伟大的梦想》等）。如今，俄罗斯出现了一批计划撰写回忆录的政治犯，其中，著名作家扎哈尔·普列平（Zakhar Prilepin）出版的《向监狱投弹》是一部描写国家布尔什维克党人（爱德华·利莫诺夫（Eduard Limonov）的被禁的激进党）牢狱生活的文集

显然，军旅散文受到苏联军事阵地文学的影响。参加过战斗的军人写作，然后将之发布在网络上。他们偶尔会受到社会的广泛关注（扎哈尔·普列平因著有车臣战争题材的小说而名声鹊起）。另外，还有一些从未参加过任何战役的作家 ，如弗拉基米尔·马卡宁（Vladimir Makanin）曾撰写关于车臣的小说《亚山》，尽管获得著名的俄罗斯国家文学“巨著奖”，但却极其不被俄罗斯退伍军人作家所接受。

也许，未来几年描写紧急情况的文学作品会有所增加，如和志愿兵活动有关的作品。

2.  帝国的覆灭 

上世纪90年代苏联解体，俄罗斯社会遭受了严重的心理创伤。时隔十年，帝国覆灭相关题材成为俄罗斯文学的主流，演变成为一种特殊的心理疾病。各种各样有关苏联复兴的思想受到热捧。

醉心于描写历史悲剧对俄罗斯文学来说已毫无新意。1917年革命之后，保皇党大肆哭诉伟大国家的灭亡。这种怀旧的思想在亚历山大·普列汉诺夫（Alexandr Prokhanov）（《黑索金先生》）、扎哈尔·普列平（《装满热伏特加的鞋子》）、米哈伊尔·叶利扎罗夫（Mikhail Elizarov）（《图书管理员》）和列昂尼德·优素福维奇（Leonid Yuzefovich）（《仙鹤和小矮人》）的作品中都有所体现。

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3.  俄罗斯新贵 

2000年中期，兴起了一种现代城里人的生活方式。他们平时是办公室白领或者商业精英，而空闲时候在各种令人生疑的娱乐项目上挥金如土。这种我们熟悉的盎格鲁-撒克逊式的办公室平淡乏味（如海伦·菲尔丁（Helen Fielding）的《布里吉特·琼斯日记》）中的人物同样反映了新兴中产阶级的生活，并塑造了他们

奥尔嘉·斯拉夫尼科娃（Ol'ga Slavnikova）在其作品《轻飘飘的脑袋》中试图理解，作为现代人，如果必须为公众利益牺牲自我时该如何做。安德烈•鲁巴诺夫在自己的小说《备战》中塑造了一个银行家的形象，他被迫与不被其他人关注，也不关注其他人的“慢人”——这一典型的社会群体共处。

4.  寻找黄金时代 

与1688年之后鲜有变化的英国历史不同，俄罗斯时代背景更迭剧烈。可以将时代分为“之前”和“之后”。“之前”毫无疑问是理想的，并成为再次被渴望重现的时代

“在19世纪的记忆中，文学是伟大的，对进步的信仰是无限的，甚至犯罪以及揭露罪行都是优雅且有品位的，”这是鲍里斯·阿库宁（Boris Akunin）所写的流行侦探小说上的一段题词。作家德米特里·贝科夫（Dmitriy Bykov）认为描写反常却充满活力的知识分子生活的上世纪20-30年代才是真正的黄金时代。

原则上，不一定要回归到哪个时代，它完全可以由一本伟人传记所取代。从2000年代中期，俄罗斯社会掀起了传记热潮。作家们开始热衷撰写帕斯捷尔纳克、高尔基、索尔仁尼琴，以及其他20世纪重要人物的传记。

5.  现代启示录 

尽管未来的世界令人恐惧，而人们仍会在其中努力生存，但暂时还是尽量避免让这样的世界出现吧！现在，后启示录流派的大批反乌托邦文学受到读者热捧，包括《潜行者》（《S.T.A.L.K.E.R》）、《有人居住的岛屿》、《地铁2033》等描写被各种灾难摧毁的世界的系列书籍。

安娜·斯塔罗比涅茨（Anna Starobinetsa）在自己的作品《生活》中展现的是在现代社交网络下成长起来的全民监督的社会。弗拉基米尔·索罗金（Vladimir Sorokin）在小说《卫兵日》和《糖做的克林姆林宫》中对黄金时代的神话进行了嘲讽，用书中情节影射未来可能出现斯大林和伊凡雷帝般的政权统治。佩列温（Pelevin）在其最新小说《S.N.U.F.F.》中对政权的支持者和反对者都予以了讽刺。

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6.  自己的小世界 

俄罗斯文学通常“首都化”，即大部分小说围绕莫斯科和圣彼得堡这样的大城市展开。如果故事发生在此之外的地方，则常用模糊抽象的省会城市来代替。

2000年代末期，俄罗斯社会开始出现了一种具有纪实性和半纪实性的“地方散文”题材。符拉迪沃斯托克记者瓦西里·阿夫琴科（Vasiliy Avchenko）在其作品《右舵》和《符拉迪沃斯托克地球仪》中对滨海边疆区进行了描写，而吉尔曼·萨杜拉耶夫（German Sadulaev）（《莎莉的袭击》）、阿丽莎·加尼耶娃（Alisa Ganieva）（《你好，达尔加特》）和玛丽娜·阿赫梅多娃（Marina Akhmedova）（《卡蒂嘉》）则向读者呈现了对于首都居民来说无论是地理上还是风俗习惯上都极为遥远的车臣和达吉斯坦的生活。

7.  情感文学 

总的说来，俄罗斯文学一直以善于描写主人公感情和内心世界而闻名。伍迪·艾伦（Vudi Allen）在电影《爱情与死亡》中对列夫·托尔斯泰（Lev Tostoy）和美国式的情感体验进行了模仿，这恰好也体现了俄罗斯式对感情的狂热和感伤的题材。然而，到了21世纪，善于描写人物感情的俄罗斯作家已寥寥无几了，极少数具备这种能力的作者却写得相当精彩。

柳德米拉•乌利茨卡娅（Lyudmila Ulitskaya）特别擅长描写人性。她在本世纪初最成功的一部小说为《丹尼尔·斯坦因，翻译》，讲述了主人一直在自己和周围人身上寻找人性的故事。此外，主人公的情感和爱也是2011年获得文学“巨著奖”米哈伊尔·希施金（Mikhail Shishkin）的作品《信书》中所体现的中心思想。同时，亚历山大·伊利乔夫斯基（Alexandr Ilichevskiy）在自己的作品（《波斯》）中也对无望的爱情进行了巧妙得描述。

目前，俄罗斯严肃爱情题材小说面临很大的问题，就如同列夫·托尔斯泰式的家庭小说一样。这一点得到了作者、出版商和评论家的公认。然而，现在已经开始出现了家庭题材小说增加的现象，这是一个好兆头。也许，我们的文学感觉很快能够找寻回来。

来源：《俄罗斯记者》

作者：康斯坦丁•米尔钦（Konstantin Mil'chin）