马林斯基剧院重排《鲍里斯·戈杜诺夫》，二十余年来首度启用穆索尔斯基原始版本

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马林斯基剧院阔别《鲍里斯·戈杜诺夫》超过二十年后，于2026年推出全新制作，并罕见选用了穆索尔斯基第一版总谱——沙皇形象尚未被后世赋予浓重仪式感，更见幽微多面。

此番接棒者系保加利亚导演奥尔林·阿纳斯塔索夫与舞美丹尼斯·伊万诺夫。演出在新舞台进行，两个半小时无幕间，既展露马林斯基的技术实力，也让每个和弦层层堆叠出“最高权力”愈渐可怖的悲剧。

全剧定调于灰度，金线锦缎在阴郁光泽下流转；舞台上近乎不停落雪，指向鲍里斯治下“小冰河期”的饥荒与暴动。但真正寒彻肺腑的并非风雪，而是人性深处的卑劣。

导演无意细部描摹，倾力于总体风格化与高度概括，似欲提炼俄罗斯生活的普遍公式。重达数吨的圣像屏帏压在沙皇头顶，绛红钟声不绝于耳；舒伊斯基永不停歇的阴谋、皮缅与格里戈里的对谈、季米特里血衣幽灵步步紧逼——民众则被处理成克隆般的灰色群像。

唯有酒馆场景风格截然，满台夸张滑稽：炉炕如俄式烤炉推出，逃亡修士组成喜剧双人组，女店主恍若雅加婆婆。疯僧形象夸张过甚，失却哲学意涵。

导演阿纳斯塔索夫本人曾是卓越的鲍里斯饰演者，此番执导致力于将沙皇从王座纷攘中抽离，更多凝视内心，试图窥探俄罗斯的未来。如穆索尔斯基，他塑造的是一个深陷不幸、引人悲悯的凡人。

乐队由瓦列里·捷杰耶夫执棒，音响宏大优美。本轮首演的两位鲍里斯截然不同：叶夫根尼·尼基京肢体语汇过火，传递全然臣服命运、未来阙如的绝望；伊尔达尔·阿布德拉扎科夫则以奢华嗓音与丰厚心理层次赋予沙皇迷人气质，不抱希望，却怀有对俄罗斯光明未来的信仰。

首演后捷杰耶夫透露，未来希望在海报上同时呈现穆索尔斯基两部作者版（初版短本及后续扩充版），以及肖斯塔科维奇与里姆斯基-科萨科夫的两套改编版本。

来源: 《俄罗斯报》   

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《透视俄罗斯》